• Las siguientes instrucciones sirven de directriz sobre cómo instalar el corcho del tudel del saxofón. Las instrucciones son las mismas tanto para el corcho natural como para el sintético. Siga todas las instrucciones de seguridad al utilizar el pegamento de contacto, ya que es extremadamente inflamable. Si no se siente cómodo usando alguna de las herramientas que se necesitan para sustituir el corcho del tudel del saxofón, por favor, deje que lo haga un profesional.
• Corcho natural o sintético para el tudel del saxofón:
• Pegamento de contacto (que no sea de base acuosa)
• Cuchilla
• Agua y jabón (o alcohol)
• Papel de lija grano 240
• Palo de polo u otro objeto plano.
• Paso 1
• Prepare la boquilla del saxofón para la sustitución del corcho del tudel
• Coloque un trozo de cinta alrededor de la boquilla para proteger las superficies que no va a encorchar durante la instalación del nuevo corcho del tudel del saxofón.

• Paso 2
• Extraiga el corcho antiguo del tudel 
• Con un par de alicates, extraiga cuidadosamente el corcho antiguo del tudel. Gire el tudel del saxofón una y otra vez mientras sujeta con cuidado los alicates hasta que haya extraído todo el corcho del tudel.

Paso 3

Lije el tudel del saxofón

Con un papel de lija de grano 240, lije todo el pegamento del tudel del saxofón. Después limpie el tudel con alcohol o agua y jabón. El tudel del saxofón tiene que estar completamente limpio antes de aplicar pegamento para la sustitución del corcho. 

Paso 4

Corte el corcho nuevo del tudel del saxofón

Corte el corcho con el tamaño apropiado para el tudel del saxofón. La regla general es cubrir toda la zona encorchada originalmente. Si tiene alguna duda, serán al menos 2,8 cm. Después, aplique un borde biselado al nuevo corcho del tudel del saxofón. Si está usando Instrument Clinic para sustituir el corcho del saxofón, no necesitará cortar un borde biselado, ya que nuestro corcho de tudel está pre-biselado. 

Paso 5

Aplique pegamento de contacto al nuevo corcho de tudel del saxofón

Aplique el pegamento de contacto en la parte de atrás del corcho del saxofón (el lado con las dos «x»). Aplíquelo también en el borde biselado en la parte superior del corcho de tudel del saxofón (línea negra). Luego, aplique pegamento en el tudel del saxofón antes de instalar el corcho nuevo.

Necesitará aplicar 2 o 3 capas de pegamento en el corcho de sustitución y 1 capa en el tudel del saxofón. Deje que el pegamento se seque antes de aplicar la siguiente capa (10 minutos aproximadamente).  Es mejor tener más capas finas que intentar aplicar la cantidad suficiente en una capa gruesa. Cuando tenga las capas suficientes, el pegamento estará brillante y  húmedo. Para el tudel del saxofón no necesitará más de una capa. Deje secar el pegamento.

Paso 6

Instale el nuevo corcho de tudel del saxofón

Coloque el corcho en el tudel del saxofón, aproximadamente a un tercio del borde biselado. Tiene que asegurarse de que el borde biselado del corcho nuevo del tudel no termina siendo el borde del corcho que ha cortado.  

Envuelva cuidadosamente el tudel del saxofón con el corcho, asegurándose de que el corcho nuevo está correctamente alineado con el final del tudel del saxofón. Utilice un palo de polo u otro objeto plano para presionar el borde biselado del corcho de sustitución hacia su sitio. No debe poner las manos sobre el pegamento del corcho nuevo, ya que podría conseguir que no se pegue.

Paso 7

Recorte el nuevo corcho del tudel del saxofón

Una vez que el corcho esté colocado alrededor del tudel del saxofón, recorte con cuidado el exceso del corcho. Ruede el corcho sobre un bloque o un trozo de madera mientras ejerce presión firmemente sobre el nuevo corcho del tudel del saxofón. 

Paso 8

Lije el nuevo corcho del tudel del saxofón

Utilizando un papel de lija de grano 240, lije el corcho con cuidado. De forma puntual podría probar el ajuste de la boquilla del saxofón. Si ha lijado el corcho nuevo lo suficiente, debería encajar pero sin tener que forzarlo demasiado. Luego, aplique una cantidad generosa de grasa en el corcho. Si considera que la boquilla encaja de forma forzada, puede lijarlo un poco más, pero será más difícil una vez que haya aplicado la grasa para el corcho porque esta obstruirá el papel de lija en seguida. Si la boquilla está demasiado suelta, es que ha lijado demasiado el corcho y necesitará uno nuevo. 

Articulo Realizado por: Sergio Jerez Gomez

Web: http://sergio.jerezgomez.com/

webb: http://www.bricomusicos.com

La entrada Cómo sustituir el corcho del tudel del Saxofón por Sergio Jerez se publicó primero en Adolphesax.

¿Que necesitamos?

•    Pegamento de Contacto.
•    Lámina de corcho, según espesor necesitado.
•    Cuchilla de corte o cutter.
•    Alcohol de limpieza.
•    Trapo de algodón
•    Rascador

PASOS A SEGUIR…  

1.    Desmonta la llave que vamos a sustituir el corcho silenciador.
2.    Rasca el corcho con cuidado de no dañar la laca del saxofón.
3.    Termina limpiando con alcohol los restos de pegamento antiguo que queden. Utiliza para ello un trapo de algodón.
4.    Una vez limpio, aplica “pintando” un poco de pegamento de contacto en la parte de la llave donde vas a adherir el corcho y en una de las caras del corcho.
5.    Deja secar el pegamento según las instrucciones de uso.
6.    Une las dos piezas, corcho y llave, pegándolas por las partes donde has aplicado pegamento.
7.    Con el cutter o cuchilla corta el contorno de la pieza.
8.    Monta la llave en su sitio.

    ¡Enhorabuena!, ya lo has hecho

Artículo realizado y enviado por Sergio Jerez Gomez. 

http://www.jerezgomez.com/bricoblogmusica/Videoblog/Videoblog.html

La entrada Cambiar un corcho se publicó primero en Adolphesax.

La problemática de “las zapatillas que se pegan” es algo común a todos los intérpretes en diferentes grados de gravedad. Por lo que responder a  la pregunta de cómo solucionar este problema no es nada fácil.

Existen diferentes factores que pueden causar que las zapatillas se queden pegadas al oído o chimenea. La primera, y más obvia,  es que  cuando se usan las zapatillas estas se humedecen haciendo que se adhieran ya que la condensación de la saliva que contiene el tubo interno del instrumento contiene azúcares, grasas, etc. que ayudan a que se produzca este problema. 

La entrada Zapatillas que se pegan. se publicó primero en Adolphesax.

La entrada Mecánica – Números de Serie se publicó primero en Adolphesax.

1- INTRODUCCIÓN

            El funcionamiento de las zapatillas no tiene ninguna complicación. Un agujero es sellado por un elemento circular, de forma que el aire que pasa por el tubo no se escapa. Lo que resulta más desconocido para muchos de los propios profesionales del saxofón es de qué están compuestas: consta de cartón, fieltro y piel.

            Aunque el sistema es muy sencillo, como la mayoría de los elementos que utilizamos para hacer música a nivel profesional, las zapatillas han tenido un gran desarrollo y una gran investigación, con la finalidad de encontrar materiales que nos faciliten o ayuden a conseguir las mejores condiciones posibles para el desempeño de nuestra actividad musical y así poder expresar, con la mayor libertad posible, lo que son nuestros sentimientos e ideas mediante el instrumento.

            Cada uno de los distintos materiales de los que están compuestas las zapatillas, nos ofrecen matices diferentes de sonido, ya sea piel de vaca, canguro, cabra o diferentes ornamentos.

            Cabe destacar, dentro de las diferentes posibilidades de elementos de la zapatilla, el generalizado uso en ciertos lugares de los resonadores que, si bien no solamente tienen una función modificadora del sonido, se ha buscado que aporten un cariz diferente al timbre del instrumento.

            Conocer las posibilidades en cuanto instalación de zapatillas resulta muy interesante y podría ayudar a muchos saxofonistas a que se encuentren más cómodos con su instrumento. Aunque es complicado poder probar todos estos materiales, ya no solo por el inconveniente económico si no también porque se perdería mucho tiempo entre el reparado y habituarse al nuevo material, con alguna pequeña directriz que en este trabajo se da y con la inestimable ayuda de un reparador de confianza y sin despotismos de ideas prejuzgadoras, se pueden conseguir resultados muy interesantes.

            Otro resultado que esperamos conseguir es, mediante el conocimiento, ayudar a la indefensión del saxofonista que no sabe si el material que le han colocado en el instrumento es de calidad o cree que es normal que ocurran ciertos problemas y no se puede hacer nada para evitarlo.

Realización Enrique Prieto. Maquetación y programación Adolphesax.com.

2- LA ZAPATILLA

•  ¿Qué es?

La zapatilla de saxofón es básicamente una almohadilla tratada cuya función consiste en sellar el paso del aire dentro del instrumento para así conseguir distintas notas, haciendo que el tubo se acorte o se alargue. Normalmente un saxofón alto contiene alrededor de 25 zapatillas, contando la del tudel, aunque no ocurre así en todos los modelos (por ejemplo, el Selmer Serie III tiene una zapatilla más, la de corrección del do#).

•  ¿Cómo es?

Una zapatilla está compuesta generalmente por tres partes, sin contar el pegamento que la adhiere a la cazoleta de la llave y los posibles ornamentos que se le pueden instalar (resonadores con o sin remache, arandelas.). Una zapatilla se divide en piel, fieltro y cartón.

Lámina de cartón : Cumple dos funciones: le da la forma y consistencia a la zapatilla y le procura mayor estabilidad al fieltro.

Fieltro : es posiblemente lo más importante de la zapatilla. Le da el espesor y va ha procurarle al músico sensaciones de mayor o menor suavidad según lo acolchado que sea. Es un elemento que necesita de una gran estabilidad ya que es el alma de la zapatilla y si se deforma se pueden producir fugas de aire. Para aumentar su estabilidad se han creado fieltros con las fibras entrelazadas. Le afecta mucho la humedad por eso tiene una lámina de piel que lo recubre y protege. Existen dos tipos de fieltro: con las fibras entretejidas y con las fibras prensadas.

Piel : La piel es la parte que podemos ver de la zapatilla una vez instalada en el instrumento. Tiene entre sus funciones la de proteger al fieltro de la humedad además de sujetar el cartón junto al fieltro. Originariamente la fabricación de las zapatillas en general era con pellejo (tripa de vaca generalmente), excepto en saxofón que, por sus características, eran inutilizables. Daban muchos problemas porque se estropeaban muy rápido. Un instrumento con esas características debería ajustarse cada seis meses. De ahí que se empezase a investigar con otros materiales. Hay otras que son de piel, pensadas para solucionar los problemas de las de pellejo. Se alarga la vida a año y medio, dependiendo de las condiciones de uso, pero son más propensas a retener la suciedad, son más ruidosas cuando están un poco deterioradas y hacen el sonido más oscuro. Al ser la parte de la zapatilla que está en contacto directo con el exterior (aire, saliva, las chimeneas del propio instrumento.), es también el elemento más susceptible al deterioro y a causar fallos en el instrumento.

TIPOS DE ZAPATILLA

Hemos podido comentar vagamente que el material que recubre la zapatilla es el que ocasiona mayores problemas al instrumento debido a su constante exposición a los elementos externos. Para ello poco a poco se han ido desarrollando diversas posibilidades para solucionar esos inconvenientes. Existe un incontable número de materiales. Nos vamos a centrar en los más importantes.

Según el origen del material podemos hacer la siguiente clasificación:

– Vaca : Tenemos con origen bovino dos tipos. El primero en el tiempo es el uso de tripa de vaca, elemento sacado de las tripas de dicho animal. Era una fina película que recubre el fieltro. Este sistema se utiliza sobre todo en clarinetes y flautas. Para saxofones no es aconsejable, debido a que no es muy resistente y en las zapatillas de mayor tamaño, causaría demasiados problemas.

También existe del mismo animal el cuero de vaca. Es el de uso más generalizado. Suelen ser de color bronceado y producen un sonido muy puro. Al verter agua sobre ellas se observa que se desliza muy bien, lo cual es muy importante a la hora de no absorber humedad del ambiente o la saliva.

– Cabra : Las zapatillas de piel de cabra han tenido un uso más importante en los clarinetes. Es una piel más suave, lo que conlleva también que haya de ser de mayor grosor. Tiene menor resistencia al desgaste que la piel convencional de vaca, por lo que, posiblemente, para los oídos metálicos del saxofón, sea menos aconsejable. Suelen ser de color blanco. También existen de cabrito , al tener estos una piel más suave.

– Canguro : Estas zapatillas han sido desarrolladas por el reparador estadounidense Steve Goodson entre otros. La piel de canguro es una de las pieles más duras y ligeras que existen. Se ha demostrado que el canguro tiene una gran uniformidad de orientación de sus haces de fibras en paralelo con la superficie de la piel. No tienen glándulas sudoríparas en los músculos. Esta uniformidad estructural explica la gran fuerza de tensión de la piel. Su mejor característica es que son más resistentes. Se han realizado pruebas estirando la piel para conseguir desgarrarla y no se ha conseguido, incluso tirando de ella con los dientes, lo cual no ocurre con las zapatillas de cuero convencionales.

Al verter agua sobre ellas se ha comprobado que se desliza muy bien, aunque no tanto como las de piel de vaca.

Son unas zapatillas más porosas que las de cuero estándar. La porosidad podría permitir el paso de una parte de aire a través de esa piel, lo cual no es un problema debido a que sería necesaria una presión de aire tal que no se podrían cerrar las llaves.

El fieltro viene trenzado, siendo así más estable.

La tensión adicional de la piel hace que sea más difícil la correcta colocación de las zapatillas, aunque resulta más sencilla la regulación del mecanismo.

Al ser más duras, producen una menor necesidad de presión sobre las llaves. Esta misma sensación se podría producir con una base más suave del fieltro pero el hecho de que sea más dura, ayuda a conservar el asiento de la zapatilla sobre una gama más amplia de ambientes.

Existen zapatillas de piel de canguro con dos colores-tintes diversos: blanco y negro.

Como consideración personal, añadiría que la mayor dureza de la piel, podría provocar que con el uso produjeran ruido al cerrarse, aunque no podemos saberlo a ciencia cierta, ya que, debido a su novedad, todavía no se han comprobado sus resultados a largo plazo.

•  ORIGEN SINTÉTICO:

Neopreno : Estas zapatillas fueron desarrolladas por el reparador Richard W. Johnston en el año 1973. Están hechas a partir de una goma de neopreno parecida a la que se utiliza en las alfombrillas para ratón de ordenador. La capa de neopreno está pegada por la parte de atrás a un cartón que mantiene la correcta forma de la zapatilla.

Su ventaja sobre las zapatillas de piel animal radica en que éstas son completamente resistentes al agua.

Teóricamente, sellan perfectamente los oídos del saxofón, son más silenciosas y producen una mayor resonancia.

El principal problema que conlleva el uso de estas zapatillas es que el neopreno se va desgastando y dejan partículas de este material por el interior del instrumento y en los oídos, además de que, al ser un material tan blando, sería necesaria una gran presión sobre la llave para que ejercieran un correcto sellado del tubo.

Existen zapatillas de neopreno para saxofón, flauta y clarinete.

Debido al hecho de que este tipo de zapatillas lleva más de treinta años en el mercado y su uso no se ha extendido apenas, podemos decir que su resultado no ha debido ser muy satisfactorio.

Gore-Tex : La principal ventaja de este material radica en su impermeabilidad. Resulta más brillante y tiende a reflejar el sonido mucho más. Se utiliza mucho en prestigiosas marcas como Buffet-Crampon , aunque más bien para los clarinetes.

El esquema de la zapatilla es igual que el de una zapatilla de pellejo, recubierta por una lamina de Gore-Tex.

Su principal inconveniente viene dado por la naturaleza del material. Debido a que el Gore-Tex es básicamente teflón, con el uso este material absorbe cada vez más los residuos y provoca que la zapatilla se pegue. Además, tienen el inconveniente de su elevado precio, en relación con los costes supuestos de fabricación.

Zapatillas JS : Las zapatillas de saxofón JS tienen una capa muy pequeña de metal en la superficie. Ese metal es muy fino y flexible y las zapatillas resultan muy suaves y silenciosas cuando cierran el oído del saxofón. Al usar una zapatilla con la superficie de metal es como si estuviéramos utilizando una zapatilla que es por entero un resonador. Este metal puede ser oro o plata.

La superficie de metal es de una gran durabilidad Las partículas metálicas están impregnadas en una película. Este mecanismo permite que las partículas de oro o de plata no se despeguen.

Estas zapatillas son muy lisas y es muy importante que los oídos sean también lisos (no son aconsejables para ningún otro tipo de oídos).

Asientan perfectamente en las copas convencionales de cualquier saxofón utilizando el método común de pegado.

No se hinchan con la humedad, no se comban, no se pudren.

El metal es de gran duración, fino, flexible, y las zapatillas son muy silenciosas.

Para pegar estas zapatillas no se puede utilizar Shellac. El Shellac estándar es muy quebradizo y no hará un pegado duradero con el plástico. Hay que calentar y limpiar los residuos antiguos de este material. El fabricante recomienda ámbar de color, termofusible en barra. (part #S102 de J. L. Smith) o un pegamento termofusible similar. Es importante aplicar el máximo diámetro posible de pegamento en la copa. La mejor forma de aplicar el pegamento es echar tres o cuatro gotas cogiendo el máximo diámetro posible de la copa, aplicar calor y poner la zapatilla.

Los azucares de nuestra saliva pueden terminar en las zapatillas y hacer que se peguen. Para limpiar una zapatilla de oro, humedecer un paño con alcohol y quitarlo arrastrando poco a poco con la llave cerrada. Para emergencias, utilizar agua y papel moneda.

TopTone : El sistema TopTone parte de una idea distinta de lo que es la concepción de las zapatillas. Están dotadas de un sistema de sujeción pivotante, que hace que la zapatilla se auto-ajuste al cerrarla contra el oído. El material que haría la función del fieltro es metálico, con dos opciones: acero inoxidable o titanio. Esta placa viene recubierta con una lámina de goma, que es la parte que está en contacto directo con el oído del saxofón.

Debido al material que utiliza, soluciona el problema de la corrosión por la humedad y hace que estas zapatillas tengan una vida mayor. También evitamos el inconveniente de tener que ajustarlas, aunque es posible que ese sistema con el tiempo no funcione correctamente y sea necesaria una fuerte presión sobre la llave para que la zapatilla selle perfectamente el oído. Otra ventaja de este sistema es que evita que la zapatilla se pegue.

El modelo con placas de titanio proporciona a su vez que el instrumento sea más ligero y que la presión sobre la llave sea menor. Posiblemente una sensación demasiado distinta a la tradicional.

Aunque originariamente estas zapatillas se instalaban solo en saxofones TopTone, actualmente están disponibles para todo tipo de marcas; también para flautas.

•  ORIGEN VEGETAL

Corcho : Este tipo de zapatillas se han utilizado mucho en otros instrumentos, sobre todo en oboes. Ahora se empiezan a utilizar en el saxofón aunque no de una forma muy extendida. Suelen emplearse para oídos pequeños, como las zapatillas de las llaves de octava e incluso para el saxo soprano en las más agudas (C1, C2, C3.). El problema de su utilización en llaves más grandes viene dado porque la humedad le afectaría demasiado. La mayor ventaja que tienen es que son muy estables pero a su vez son muy degradables.Realización Enrique Prieto. Maquetación y programación Adolphesax.com.

•  ZAPATILLAS ESPECIALES

Existe todo tipo de excentricidad en el mundo de las zapatillas. A modo de curiosidad mostramos estas zapatillas para “personalizar” tu instrumento, de cualquier color, aunque dudamos mucho de su resultado.

3- EL RESONADOR

•  ¿Qué es?

El resonador es un elemento que se coloca en algunas zapatillas de saxofón.

Suele implantarse en las zapatillas que tienen un mayor tamaño y tiene varias funciones.

Con el uso, el pellejo de las zapatillas se da de si y con la vibración que el aire le produce, se genera un sonido metálico. La principal función del resonador es la de sujetar el pellejo a las zapatillas para evitar este efecto. En las zapatillas que son de piel pero que tienen un diámetro grande también se produce el mismo problema, el cual queda solucionado con la colocación del resonador.

Otra razón que nos lleva al uso del sistema de resonadores es el de producir el mismo sonido que se origina con el material del tubo. Como ya hemos dicho antes, la piel de las zapatillas oscurece el sonido del instrumento y al utilizar resonadores ese efecto queda enormemente disminuido.

•  ¿Cómo es?

El resonador es una de las partes de la zapatilla más variables. El resonador es una pieza circular que se pone en el centro de algunas zapatillas, sujeto con un tornillo o un remache y que pueden ser de diversos materiales, los cuales explicaremos más adelante.

•  Tipos de resonadores

Como hemos comentado anteriormente, existen muchos modelos de resonador, tanto si atendemos al material que los compone, como a las diversas formas que adoptan para dar uno u otro matiz al sonido del instrumentista. Veamos ahora los principales.

•  Metálicos : Es donde vemos una mayor variedad de modelos, cada uno de ellos buscando una sonoridad diferente. Los distintos matices de sonido que se producen variando la forma del resonador se explican por las diferentes reflexiones de las ondas sonoras que producen las distintas superficies angulares del resonador. Generalmente producen un sonido más brillante. Su mayor problema es que tienden a la oxidación.

Principales formas de resonadores metálicos:

•  ¿Cómo es?

El resonador es una de las partes de la zapatilla más variables. El resonador es una pieza circular que se pone en el centro de algunas zapatillas, sujeto con un tornillo o un remache y que pueden ser de diversos materiales, los cuales explicaremos más adelante.

•  Tipos de resonadores

Como hemos comentado anteriormente, existen muchos modelos de resonador, tanto si atendemos al material que los compone, como a las diversas formas que adoptan para dar uno u otro matiz al sonido del instrumentista. Veamos ahora los principales.

•  Metálicos : Es donde vemos una mayor variedad de modelos, cada uno de ellos buscando una sonoridad diferente. Los distintos matices de sonido que se producen variando la forma del resonador se explican por las diferentes reflexiones de las ondas sonoras que producen las distintas superficies angulares del resonador. Generalmente producen un sonido más brillante. Su mayor problema es que tienden a la oxidación.

Principales formas de resonadores metálicos:

•  ¿Cómo es?

El resonador es una de las partes de la zapatilla más variables. El resonador es una pieza circular que se pone en el centro de algunas zapatillas, sujeto con un tornillo o un remache y que pueden ser de diversos materiales, los cuales explicaremos más adelante.

•  Tipos de resonadores

Como hemos comentado anteriormente, existen muchos modelos de resonador, tanto si atendemos al material que los compone, como a las diversas formas que adoptan para dar uno u otro matiz al sonido del instrumentista. Veamos ahora los principales.

•  Metálicos : Es donde vemos una mayor variedad de modelos, cada uno de ellos buscando una sonoridad diferente. Los distintos matices de sonido que se producen variando la forma del resonador se explican por las diferentes reflexiones de las ondas sonoras que producen las distintas superficies angulares del resonador. Generalmente producen un sonido más brillante. Su mayor problema es que tienden a la oxidación.

Principales formas de resonadores metálicos:

También existe un sistema con arandelas cuyo resultado es el de un resonador más pequeño. Su uso principal es para zapatillas de tamaño medio-pequeño o para el músico que no quiere un sonido tan brillante como el que produciría con un resonador de tamaño normal.

Por su clara diferencia con respecto a los demás, destacan los nuevos resonadores “Noyek”, con sus diversas opciones (dorado, plateado, de aluminio, de latón.). Por su diseño estriado, reflejan más las ondas sonoras produciendo una mayor potencia y un sonido más brillante. Dependiendo del material elegido obtenemos diferentes matices de sonido más o menos brillantes.

– Plásticos : Producen un sonido más oscuro y no tienen variedades de forma. Se utilizan principalmente en instrumentos de gama.

media-baja. No utilizan remaches para su sujeción. Pueden ser negros o marrones.

•  COMPARACIÓN :

Las zapatillas con resonador metálico, suelen ser las preferidas por los saxofonistas profesionales, pero muchas veces, esas decisiones vienen como resultado de factores ajenos a la propia naturaleza del material. Casi el cien por cien de los saxofones de gama alta, están equipados con zapatillas con resonador metálico, y eso es lo que nos induce a creer que son mejores.

Dejando a un lado primeramente las cuestiones sonoras, podemos apreciar un problema en este tipo de zapatillas que no observamos en aquellas otras de resonador de plástico, y es que, debido a que los metálicos no son piezas que apoyen en todos sus puntos con la zapatilla (se reduce el material para disminuir costes y peso), producen que la piel se combe hacia dentro, lo cual no ocurre con los resonadores de plástico.

Existe otra ventaja de los resonadores de plástico con respecto a los de metal, y es que estos, obviamente, nunca se oxidan.

Si entramos en la cuestión del sonido, lo único que podemos decir es que los metálicos dan un sonido más brillante que los de plástico, lo que hace que el gusto del músico sea el que deba prevalecer.

Últimamente se ha desarrollado un nuevo tipo de resonadores para intentar aunar las cualidades de un resonador de plástico al sonido de uno metálico. Para ello, lo que se ha hecho es aplicarle un baño de plata a un resonador de plástico. En principio la idea parece buena, y seguro que aporta un matiz distinto al sonido, pero no debemos olvidar que el material que refleja las ondas sigue siendo el mismo.

4- PROBLEMAS, SOLUCIONES Y PRODUCTOS

•  Principales problemas de las zapatillas

La investigación que se ha venido desarrollando en los materiales que componen las zapatillas de todos los instrumentos en general, viene motivada por la búsqueda de unos componentes que sean más estables, de mayor duración, que no provoquen ruidos y que sean cada vez más fáciles de colocar.

Con el uso, las zapatillas ocasionan ciertos problemas que, en mayor o menor medida, se producen con todos los materiales. Vamos a comentar los más generalizados.

• Zapatillas que se pegan : Es posiblemente el mayor problema que encuentra el saxofonista con las zapatillas. Se genera por diversas causas dependiendo del momento en el que aparezca. Si se producen con el material nuevo recién colocado, con casi toda seguridad el factor responsable sea alguno de los productos con los que está tratada la piel, con el objeto de darle una mayor impermeabilidad. En este caso, o bien el problema se soluciona con el tiempo al desaparecer de la superficie de la zapatilla parte de esos productos, o bien debemos buscar otro material que no provoque estos efectos.

Si las zapatillas se pegan después de un cierto tiempo de uso, debemos fijarnos más en si la zapatilla o bien el borde del oído del saxofón contienen suciedad. En ese caso podríamos limpiar el oído, o como caso excepcional pasando suavemente un papel de lija de agua muy fino por el borde; y la zapatilla desmontándola y limpiándola con agua y un poco de jabón.

• Oxidación del resonador : Se produce por no secar bien las zapatillas después de tocar. Una vez que ocurre ya no se  puede solucionar pero si que se pueden adoptar medidas para evitarlo. Debemos secar las zapatillas tras el uso del saxofón con papel de fumar, papel de permanente o con un trozo de bayeta absorbente y fino.

• Rotura de la piel : Se suele dar por un mal cuidado del instrumento, sin preocuparse de la limpieza y, sobre todo, que la zapatilla tenga mucho tiempo sin cambiarse. Hay zapatillas que, por su situación en el instrumento, están muy expuestas a la suciedad y a la humedad y a los veinte meses ya necesitan un cambio. Es preferible una revisión periódica anual, en la que los problemas sean menores (con lo que supone un menor coste y un menor tiempo de reparación) que una más exhaustiva pero cada mucho tiempo.

• Deformación de la zapatilla : Como ya hemos explicado antes, cuando hablábamos de las partes de la zapatilla, el fieltro es la base de esta, y el cartón es el encargado de darle la forma. Si tenemos algún problema con la piel (rotura, fisura en el pegado con el cartón.) la humedad podría entrar al interior de la zapatilla y así deformarla, con el resultado de que no cierre bien el oído. La zapatilla ya no serviría y tendría que ser reemplazada.

• Zapatilla que no cierra bien : Eliminando la posibilidad del caso anterior puede tener varias razones: que se haya desajustado la llave con el uso, que se haya movido la zapatilla, con lo cual habría que recolocarla, o que en la impresión del oído del saxofón en la zapatilla haya una brizna de suciedad. En este caso, solamente con limpiarla como hemos dicho, con agua y jabón, ya podría volver a funcionar correctamente.

•  Productos para tratar las zapatillas

Existen gran número de productos de diferentes marcas, que podemos utilizar para solucionar muchos de los problemas que las zapatillas provocan. Veamos algunos de ellos.

• Papeles limpiadores : Son muy parecidos al papel de arroz tradicional, pero sin pegamento y con polvos de talco. Se pueden utilizar para evitar que se peguen las zapatillas pero sirven únicamente como solución de urgencia. Tienen el inconveniente de que el polvo se va acumulando dentro del oído, lo que puede provocar, en instrumentos dotados de oídos pequeños (como en el saxofón soprano), problemas de afinación. Se deben colocar, con la llave abierta, entre la zapatilla y el oído del saxofón, e ir cerrando sucesivamente la llave y girando el papel, NUNCA arrastrándolo con la llave cerrada, porque podrían quedarse partículas de papel en la zapatilla o en el oído, y además, este se iría desgastando con los usos.

•  Escobillón : Es un palo del largo del cuerpo del saxofón y que está recubierto de fibras absorbentes. Se utiliza para limpiar el interior del instrumento y también para las zapatillas. Las fibras atraen la humedad hacia el interior. El problema es que el escobillón, primero absorbe la humedad, pero después la devuelve al instrumento. Además, las fibras que lo componen, recogen mucho polvo que luego suelta al cuerpo del saxofón.

• Gig Dust : Es un líquido que se utiliza para evitar que se peguen las zapatillas. Para aplicarlo, es necesario limpiar la zapatilla antes. Después, con un pequeño pincel o con un bastoncillo de los oídos, lo empapamos en el producto y se lo aplicamos a la zapatilla. Este producto consigue que durante una temporada la zapatilla no se pegue. Según el fabricante, solo es necesario una vez al año, pero el efecto se termina mucho antes.

Como solución rápida y de bajo coste , se puede utilizar para solucionar el problema de zapatillas que se pegan el papel que desechamos cuando despegamos una pegatina. Si observamos el papel, una de las caras es brillante, ya que tiene una pequeña película de parafina. Si colocamos esa cara brillante hacia la chimenea, cerramos la cazoleta y tiramos hacia fuera, la parafina se quedará adherida al borde de la chimenea. Repetimos la operación, pero ahora en sentido contrario, es decir, cara hacia la zapatilla. Esto haría que no se pegara la zapatilla durante un tiempo, ya que dos caras parafinadas, nunca se quedarán pegadas.

5- CONCLUSIONES

Después de todos los datos que descubrí y aporté al trabajo, me queda la sensación de que tenía un gran desconocimiento sobre las zapatillas en general. Sabía vagamente, como muchos otros compañeros, cómo estaban hechas las zapatillas, pero no podía imaginar que existiesen tantas marcas distintas, tantos tipos distintos de pieles con sus diferentes tratamientos y, sobre todo, tantas formas y materiales para fabricar los resonadores, parte de la zapatilla que, como hemos visto, no tiene solamente una función ni mucho menos decorativa.

Hemos podido ver que, aunque siempre pensamos en la piel como único responsable del funcionamiento y de los problemas que provocan las zapatillas, el fieltro es en realidad lo que nos da la mayor parte de la sensación cuando estamos tocando, o que es lo que nos va a hacer que la zapatilla asiente mejor o peor. La piel y el cartón son “solo” protectores de ese fieltro, aunque también tienen su relevancia.

Hablando del recubrimiento de la zapatilla, por ejemplo, el material más usual como es la piel animal no es el único que se puede utilizar. Otros materiales, utilizados desde hace años en otros instrumentos también son posibles y no los debemos excluir por el desconocimiento, como por ejemplo la piel blanca de cabrito. A su vez, la piel de canguro presenta unas características muy importantes, las cuales deberíamos comprobar con el tiempo, ya que no tiene todavía una gran tradición, si bien está creciendo su uso enormemente, sobre todo en el colectivo saxofonista estadounidense, siempre más inclinado a la investigación o prueba de materiales que podemos considerar extraños.

Como extraños, también existen esos materiales alternativos, ya sean zapatillas sintéticas de neopreno, o zapatillas metálicas. Quién sabe si por ese camino vendrá el futuro de la tecnología de nuestro instrumento.

Si desconocido para nosotros eran los modelos de zapatillas, mucho más lo eran los resonadores. Debemos ser conscientes de que todos los elementos que conforman el saxofón, podemos adaptarlos o personalizarlos para buscar unos resultados lo más cercanos posibles a lo que es la concepción de cada músico de cómo tiene, o quiere, que le suene su instrumento. Y no es tan complicado el conseguir una ayuda extra gracias al desarrollo tecnológico de los elementos del saxofón, como ya han sido por ejemplo los tudeles de diversos materiales (oro, plata.) y los diferentes modelos de boquillas, ya aceptados por la comunidad saxofonística.

Se ha podido constatar que la mayoría de los problemas que provocan las zapatillas, vienen dados por la exposición de estas a la humedad, por lo tanto, en la medida de lo posible, lo debemos evitar.

Finalmente, me gustaría constatar el hecho de que con este trabajo se pretende no solo informar o explicar diversas posibilidades, sino también abogar por la inquietud y la búsqueda, sin prejuicios ni tapujos, una apertura de mente hacia los diferentes desarrollos del saxofón, que, si bien muchos no llegarán a buen puerto, todos ellos son pequeños pasos para conseguir que este instrumento vaya creciendo cada vez más y nos vaya facilitando el fin que todo instrumentista debiera tener: hacer música.

6- BIBLIOGRAFÍA

•  www.adolphesax.com

•  www.chanu.com

•  www.ferrestools.com

•  www.flutesmith.com

•  www.glotin.com

•  www.luthierdeviento.com

•  www.musiccenterspa.com

•  www.musicmedic.com

•  www.neilslade.com/papers/saxstuff.html

•  www.prestiniusa.com

•  www.rigotti.com

•  www.saxgourmet.com

•  www.saxontheweb.net

•  www.saxophone.org/sgint.html

•  www.saxshop.nl

•  www.selmer.fr

•  www.sergiojerez.com

•  www.tallerdevientos.com.ar

•  www.toptone.nl

•  www.yamaha.com

•  http://cuip.fresno.com/~js210/pad.html

•  http://pslc.ws/macrog/polycons/woodwind.htm#saxophone

•  http://test.woodwind.org

•  http://www.shwoodwind.co.uk/Testing/Roo_pads.htm

•  SAXOFÓN, Aspectos técnicos, históricos e interpretativos. Cuestiones metodológicas y didácticas . Autor: Antonio Salas Pérez. Ed. Máster Oposiciones. Murcia 1999.

Realización Enrique Prieto. Maquetación y programación Adolphesax.com.

La entrada Las zapatillas – Trabajo completo se publicó primero en Adolphesax.

¿En qué consiste una reparación integral de Saxofón?

Por Sergio Jerez

Continuando la serie de pequeños artículos que nos aproximan al mundo de la reparación, en este número hablaremos sobre el saxofón.

Desde que Adolphe Sax lo inventó, el mecanismo del saxofón ha ido modificándose hasta completar un sistema enredado de llaves asociadas y puntos críticos que hacen de éste un instrumento al que hay que prestarle una atención especial. Por lo que, cuando realizamos una nueva reparación, ésta se convierte en un reto personal; en una búsqueda en la que, un simple cambio de zapatilla o un equilibrado del sistema mecánico se convierta en una operación en la que se favorezca la forma de interpretar del músico. Todo instrumento que pasa por nuestro Servicio Técnico se convierte en una pasión que disfrutamos sabiendo que cumplimos en nuestro objetivo de ayudar al músico en su trabajo diario.

Preparación del Instrumento: El saxofón es desmontado cuidadosamente comprobando el estado de todos los elementos que lo componen (muelles, tornillerías, fieltros, corchos.). Quitamos los corchos y limpiamos los restos de pegamentos así como revisamos el estado de las llaves. En la reparación integral, que es la más completa, sustituimos todos los corchos y fieltros para que una vez reparado se convierta en un instrumento equilibrado y compensado.

El proceso de preparación sigue despegando todas las zapatillas de las copas, limpiando todos los restos de pegamento para que la nueva zapatilla tenga una buena adherencia. Es muy importante también hacer una limpieza del tubo ya que con suciedad, las vibraciones producidas desde nuestra boquilla se transmitirían muy pobremente. Día a día se van depositando elementos extraños dentro del tubo que van provocando la pérdida progresiva de las cualidades acústicas y sonoras del saxofón. Todo el proceso de limpieza, tanto de llaves como del cuerpo se hace de una forma tradicional, a mano, para no dañar ni cambiar las características del diseño original del saxofón.

Una vez realizado esto, cuando tenemos el cuerpo totalmente “desnudo”, comprobamos la estanqueidad en la unión del cuerpo y el codo-campana ante posibles fugas. Cualquier escape que exista en el saxofón irá convirtiéndolo en un saxofón mediocre por tanto, cualquier unión, cierre o elemento con posibilidad de que no sea estanco tiene que ser comprobado íntegramente.

Una vez limpio y preparado, seguimos con la colocación y recorte de todos los corchos, ajustando aproximadamente el espesor necesario para establecer las aperturas, que serán finalmente ajustadas en el proceso de pruebas y control de la reparación una vez se finalice. Se realiza una “precolocación” de todas las zapatillas para ir ajustándolas a la vez que vamos montando el mecanismo. El planteamiento de utilizar siempre materiales de primera calidad se fundamenta en la experiencia. Después de años trabajando en el sector se llega a la conclusión de que un material de baja calidad no nos reporta ninguna garantía y por tanto no lo ofrecemos en ningún caso. Cada instrumento es tratado como su propietario quiere, cumpliendo con sus exigencias durante el proceso.

El enzapatillado del saxofón es un arte por sí mismo. La colocación de una zapatilla de saxofón puede llegar a convertirse en un tedioso trabajo si no conocemos y entendemos el mecanismo del instrumento. Un buen enzapatillado y regulación mecánica sobre el mecanismo de saxofón convierten a un técnico de saxofón en un profesional muy solicitado. Nuestra consideración durante la reparación de un saxofón es la de establecer como mínimos de exigencia la “calidad excepcional”, sacando al máximo todas las posibilidades sonoras y mecánicas de cada instrumento que pasan por nuestras manos.

La experiencia y la calidad profesional hacen que respetemos la tradición del proceso en tu instrumento utilizando siempre materiales de primera calidad.

Uno proceso llega a su fin. Después de unos días de trabajo, en lo que lo más importante ha sido tu instrumento, procedemos a operaciones que lo someten a pruebas que nos permite saber la calidad de nuestro trabajo. Comprobamos la limpieza final, el ajuste después del enzapatillado y los parámetros de afinación y sonoridad. Recuerda que todo el proceso lo realizamos con datos objetivos y genéricos por lo que nuestra más importante recomendación es que una vez realizada esta reparación seas tú mismo quien pases por nuestras instalaciones y lo recojas, finalizando contigo todo el proceso. Consigue tu satisfacción al 100 % visitándonos y probando todos nuestros servicios. Estamos a tu disposición.

Te detallamos el tiempo:

 Articulo realizado por: Sergio Jerez. Todos los derechos reservados por el autor. Queda prohibido su difusión sin previo consentimiento del autor.

La entrada ¿En que consiste una reparación integral? se publicó primero en Adolphesax.

Por Sergio Jerez Gómez

www.sergiojerez.com

• Comprueba asiduamente el estado general de las zapatillas, incluyendo la zapatilla del sistema de octava. Si encuentras que hay alguna rasgada, deformada o con el resonador en mal estado, cámbiala lo más pronto posible.
• La mecánica del sistema de octava es muy importante. Para chequear el funcionamiento correcto mantén pulsada la llave de octava con el pulgar de la mano izquierda mientras con el dedo anular acciona la llave sol (posición 3). La zapatilla del tudel abrirá y cerrará mientras que la del cuerpo hará lo inverso. Engrásalo si lo necesita. Si el sistema mecánico no funciona correctamente acude a tu reparador para que compruebe su estado.
• Mano izquierda: Do (posición 2). Comprueba el cierre de la zapatilla pequeña que se encuentra bajo la llave “x”. En algunos saxos estudiantes, el cierre de ésta se puede controlarcon un tornillo. En los saxofones profesionales como los de la gama SELMER la regulación se realizan con pequeñas piezas de corcho uotro material. Te recomiendo que en este caso acudas a tu reparador.
• El siguiente pasopara mantener tu saxo en buenas condiciones es la comprobación de la regulación entre la mano derecha(posición 4 y 5) con la llave “P”. Pulsa la llave 4 y comprueba que cierra “P”. De igual forma deberá de funcionar cuando pulsemos la llave “S”. El cierre de la mano derecha correctamente prevalece antes que el cierre total de la llave “P”. Con esto quiero decir que si la llave “P” quedase, lo que es“un pelo” abierta aseguraremos que todos los registros del instrumento funcionen correctamente. Así una posible deformación por humedad de la zapatilla “P” no afectará al saxofón.
• Mano izquierda: Posición La (2) con “P”: El cierre de “P”, accionado con la llave 2 debe de ser simultáneo. Se controla mediante el fieltro que se encuentra bajo el pulsador de la llave 2.
• Toca Re grave y pulsa Sol # con el meñique de la mano izquierda sin dejar de sonar re grave. No debe deaparecer ningún cambio de sonido, ningún “wa-wa” cuando pulsamos sol #. Si ocurriese, aprieta ¼ de vuelta el tornillo que se encuentra sobre la copa de Sol #. Si por lo contrario, empiezas a encontrar tu instrumento con más dureza, realiza lo contrario: gira ¼ de vuelta en sentido contrario a las agujas del reloj.
• Para comprobar y ajustar la sonoridad de Re, Do, Do # y Si: ajusta el grosor de los fieltros protectores. Si encuentras pobre o bajo en afinación el sonido, permite que la apertura de su nota predecesora sea mayor.
• Engrasa el corcho del tudel con grasa para corcho. Acuérdatede limpiar la grasa para el corcho antes de dejar el tudel de nuevo en el estuche. No utilices vaselina o similar; contiene productos que penetran a través de los poros del corcho descomponiendo el pegamento ydespegándolo del tudel.
• Para mantener la laca limpia y brillante, utiliza bayetas para limpieza de materiales lacados (que contienen productos que abrillantan sin dañarle) o un trapo de microfibras con un poco de productos aerosol de limpieza y protecciónde muebles lacados, como “Pronto” o “Centella”
• La mejor manera de dejar el instrumento cuando estamos tocando es un pie apropiadopara tu instrumento o dejarlo “descansar” ensu estuche. No lo “abandones” sobre una mesa o sillón: puedes dañar su mecánica.
• Cuando lo lleves en el autobús o en tu coche, una buena solución para evitar el desequilibrado del mecanismo es envolverlo con un poco de plástico de burbujas y meterlo normalmente en su instrumento. Esto evitará los movimientos “libres” cuando lo transportas.
• Cuando lo guardes: ¡No olvides cerrar tu estuche!

Articulo realizado por: Sergio Jerez. Todos los derechos reservados por el autor. Queda prohibido su difusión sin previo consentimiento del autor.

La entrada Las reglas de oro del mantenimiento del saxofón. se publicó primero en Adolphesax.

Después de la boquilla , el tudel se puede considerar el segundo elemento del saxofón. Transmite la presión de aire ejercida sobre la caña y la boquilla dirigiéndola hacia el tubo principal del saxofón. Es una pieza de gran influencia sobre el instrumento, hasta tal punto que un mal tudel puede convertir un buen instrumento en un instrumento fatigado y mediocre.

De igual manera que una boquilla necesita una determinada numeración de cañas para su óptima emisión, el saxofón necesita un tudel acorde con su diseño. No es recomendable el intercambio entre tudeles de diferentes modelos de saxofones porque son elementos trabajados y concebidos  para que el sonido sea homogéneo, profundo y característico del tipo y modelo de nuestro instrumento.  Pero a veces ocurre  que, por nuestra forma de la embocadura o de dirigir el aire, un cambio de tudel hacia otro diseño nos beneficie. Es cuestión personal y de realizar las pruebas necesarias para contrastar las cualidades sonoras.

El saxofón alto, tenor, barítono y algunos modelos de sopranos  tienen tudeles curvados. El diseño es origen de los estudios que realizó Adolphe Sax  en los que descubrió  que un tubo curvado funcionaba acústicamente diferente a un tubo recto, especialmente cuando esa curva poseía un radio pequeño. Este  descubrimiento fue una de sus patentes más importantes. El radio de la curva influye en la inercia y la columna de aire, así como un tudel curvado es como si tuviera una longitud mayor.

Es de tanta importancia el diseño del tudel que ha sido objeto de estudio por muchos constructores a lo largo de la historia del saxofón. Hay opiniones diversas sobre el comportamiento del tudel. Una de las más destacadas es la que defiende que el comportamiento del tudel  varía sobre la afinación y los armónicos según las irregularidades producidas por pequeños golpes en las diferentes partes del cono.

Actualmente  podemos ver que se está generalizando el uso de tudeles macizos de plata, que con una composición del 99.9 % de este material,  así como los bañados en oro.  Son tudeles de un coste superior a los de latón pero que aportan una sonoridad muy determinada, siendo decisión preferida por muchos saxofonistas profesionales. El macizo de plata mantiene la oscuridad del sonido pero por la nobleza del material crea una proyección excelente y una homogeneidad sonora en todos los registros. El bañado en oro, da cuerpo al sonido ya que los primeros armónicos están más presentes. Esta característica,   a diferencia con el de plata,  no quiere decir un sonido oscuro, sino un sonido redondo, bien determinado.

Proceso de fabricación del tudel

La base de la construcción es el latón. Es una aleación de cobre y cinc con una composición que cada fábrica determina, buscando así  una resonancia diferenciada y característica.  Físicamente las diferencias  en la composición del latón se traducen en un color distinto, así como en variaciones de alguna o algunas de sus propiedades siguientes: resistencia, maquinabilidad, ductibilidad y resistencia a la corrosión.

La composición más común es un 65-70% de cobre y el resto de cinc. Si el cinc supera un 45 % de la composición hace que  se convierta un material de gran fragilidad, inaplicable para la construcción de instrumentos musicales. En cambio a más proporción de cobre se obtiene un latón más rojizo y maleable. En general su aspecto es brillante, inalterable y dúctil siendo de mayor dureza que el cobre.

 PASOS MANIPULACIÓN EN LA CONSTRUCCIÓN DE UN TUDEL 

La elaboración de un tudel consta de siete pasos:

·        Recorte: La primera operación consistiría en recortar el latón en una forma trapezoidal cubriendo las medidas necesarias. El corte se realiza con tijeras para metal de forma totalmente manual. (fig. Nº 1).

·        Pliegue del material: Sobre un mandril convertimos el trapezoide en un cono recto. Esto permitirá que el proceso de recocido y soldado se haga con una mayor facilidad. (fig. Nº 2)

·        Soldado y recocido: Se calienta el material a un punto de calor por debajo del punto de “rojo vivo”.  Esto hace que podamos manejarlo sin riesgo de rotura. El material ahora se convierte en dúctil y mecanizable admitiendo mayores posibilidades de moldeo. (fig. Nº 3)

·        Forma: Para modelar el tudel, el cono es llenado con agua y sumergido en baños que contienen Alcohol a -60 º. Esto ayuda que, una vez el agua se congele, doblemos el tudel sin perder la forma cilíndrica del tubo. (fig. nº 4)

·        Colocación de elementos accesorios: Este paso consta del ajuste de la longitud final del tudel, soldado de refuerzos y la fijación del tubo de conexión con el cuerpo principal. (fig. nº 5)

·        Pulido y lacado: En los dos últimos pasos realizaríamos la limpieza y pulido del latón, para eliminar las marcas del soldado, y una vez conseguido el brillo característico del latón, proceder al lacado final. El paso final del lacado es un punto que también diferencia una fábrica de otra. Algunas solo lacan el material con una capa de laca y otras con varias, permaneciendo la pieza diferentes tiempos de secado en hornos preparados para ello. El paso de la pieza por el túnel de secado aporta a la laca una dureza  que la prepara para el desgaste diario al que estará expuesto una vez usemos el instrumento.  (fig. nº 6 y 7).

Articulo realizado por: Sergio Jerez. Todos los derechos reservados por el autor. Queda prohibido su difusión sin previo consentimiento del autor.

La entrada El tudel. se publicó primero en Adolphesax.

CORRECTO MANTENIMIENTO DEL SAXOFÓN

Desde esta nueva sección, me gustaría daros periódicamente una serie de consejos para acercaros al mantenimiento de vuestro instrumento, así como procesos de reparaciones realizados por mí. Todos estos artículos, dirigidos al músico, se diferenciarán  completamente de un trabajo realizados a un nivel profesional.

Me gustaría  empezar con algo simple, aunque importante, sobre el mantenimiento básico del saxofón, con lo que podréis alargar la vida y la calidad de vuestro instrumento.

En primer lugar, debéis de protegerlo contra la exposición directa del sol, así como al  contacto permanente con la humedad, ya que las zapatillas podrían deformarse. Por supuesto, debemos asimismo, alejarlo de fuentes de calor, como chimeneas, calentadores o aparatos de aire acondicionado.

Si eres principiante, te aconsejo que lo montes la primera vez bajo la supervisión de tu profesor. Podrá ayudarte para que cuando lo hagas por tu cuenta no dañes el mecanismo y evites caídas fortuitas.

De todas maneras, te doy algunas pautas para realizarlo de una forma segura:

 

MONTAJE DEL INSTRUMENTO

1. Introduce en primer lugar la boquilla en el tudel, sin la abrazadera ni la caña. Asegura que no los dañas  al montarlo. Acuérdate que, previamente, debemos de lubricar el corcho del tudel, para ello, utiliza grasa para corchos (Cork grease) y no vaselina porque  puede dañarlo.

 

 

 

1. Ahora procederemos al montaje del tudel en el cuerpo:  Mantén la llave del tudel cerrada y ten cuidado de no dañar la conexión  con el sistema de octava del saxofón, introdúcelo con un giro de ¼ de vuelta. Una vez montado, y en la posición correcta, aprieta el tornillo. Si observas que tu tudel entra muy ajustado, no te recomiendo que utilices grasa. Visita a tu mecánico para que te lo ajuste correctamente.

1. Ahora si podemos colocar la caña sin riesgo. Sitúala en su sitio y fija firmemente la abrazadera a la boquilla.

 

 

 

LIMPIEZA Y CUIDADO DEL INSTRUMENTO.

Como he comentado, debemos de evitar todo contacto permanente con la humedad. Para ello, cada vez que terminemos de utilizarlo, tenemos de pasar un limpiador por el interior del tubo. Pero acuérdate de no guardarlo dentro del estuche, porque la humedad permanecería cerca del instrumento acelerando el deterioro de las zapatillas. 

Para la limpieza exterior, utiliza una pequeña brocha, pincel, brocha de afeitar, etc.  No utilices ningún líquido, ya que podrías dañar los fieltros, corchos o zapatillas.

En las tiendas de música  hay juegos para la limpieza  y mantenimiento del saxofón, con   los  productos y limpiadores necesarios que son  útiles al realizar tus pequeñas reparaciones.

1. Desmonta el tudel aflojando el tornillo de fijación. Sigue con la caña: quítala  de la boquilla, sécala y guárdala  en su funda. Luego desmonta la boquilla y límpiala  como ves en la foto.

 

 

1. Eliminemos ahora la humedad del tudel: Es importante que limpiemos siempre esta parte del instrumento,  porque si no, se  crearán asentamientos de suciedad que afectarán directamente a la afinación y facilidad de emisión.

 

 

 

1. Por supuesto, tenemos que limpiar el interior del cuerpo. Hazlo preferiblemente con un limpiador para saxofón. No recomiendo el uso de “plumeros” de limpieza porque dejan dentro pelusas que perjudican al sonido, pero si lo haces, no lo dejes dentro del tubo porque no conseguiríamos el objetivo de eliminar la humedad.

 

 

Recuerda, tu instrumento es una obra de arte. Esta fabricado por artesanos cualificados y necesita un trato y mantenimiento idóneo. Te aconsejo que visites a tu mecánico  para realizar una revisión una vez al año. Estas revisiones, que no representan un gran costo, aportan la tranquilidad  de tenerlo siempre en óptimas condiciones. Si haces las cuentas, llegarás a la conclusión que es preferible invertir anualmente el costo de un mantenimiento, disfrutándolo en perfectas condiciones, que esperar a que entre en “coma” sufriendo las consecuencias y tener que desprenderte  de él un plazo mayor para su reparación.

 

Articulo realizado por: Sergio Jerez. Todos los derechos reservados por el autor. Queda prohibido su difusión sin previo consentimiento del autor.

La entrada Correcto mantenimiento del saxofón. se publicó primero en Adolphesax.